编辑 |暮云史记
所谓模式，其实就是一种固定化的表现形式，在整体、系统的基础上对已有的素材进行模式化的处理，使各类不同的元素在相同的模式化处理下，表现出来的形式具有同一性。
在电影叙事中，叙事模式的作用体现在两方面。
一是体现在电影外在的表现形式中，通过图像、声音、空间结构等表现出来，可利用视觉、听觉等感官体会到，二是体现在电影内在的文本叙事中，电影中的故事情节在文本叙事的推动。
在叙事学的研究中，存在着各式各样的理论模式。
《叙事话语》中热拉特·热奈特将叙事分为五种不同的类别：次序、延续、频率、心境与语态。
慈伟坦·托多洛夫在《叙事作为话语》中，则把话语手段划分了三个方面：叙事时间、叙事语态、叙事语式。
陈平原在《中国小说叙事模式的转变》一书中，将叙事模式分为叙事时间、叙事角度、叙事结构三部分对于叙事模式进行分述。
这三位理论家对于叙事学的划分方面以及见解，对于笔者的写作起到了深刻的启发作用，启蒙了笔者对于叙事学理论的了解与运用。
在各叙事元素的相互作用下，我国恐怖影片的整体风格也表现的极具中国特色。
在文本叙事中突出的教育导向和“无神论”的主题意蕴，既成为了中国大陆恐怖影片的特色风格同时也成为了其发展受束缚的原因之一，在这两大特色的制约下，我国恐怖影片的表现特征变成较为单一的因果线性表达。
在其他两大元素的叙事模式表现中也能研究出其具体的表现特征，如：视觉与听觉的结合流于表面，图像和声音的交互式表现不能将文本中的深远用意很好的表达出来。
从声音与图像的单方面来说，在影片整体的表现中也都各有千秋，同时也带有缺陷。
这使得我国的恐怖影片在具体的荧屏叙事表现中，具有与他国不同的特色与特征，值得深入研究。
因果关系的线性叙事在中国的恐怖影片叙事中，虽也运用了倒叙、插叙等手法来描述事件，渲染电影主题。
但大多数叙事结构还是趋于传统的线性结构，按照严格的时间线索以及事件发生的逻辑路线进行叙事。
在文本的叙事模式中，接近于因果式的线性表达。
所谓因果式的线性表达在文本叙事中，主要表现为，叙事的时间线索以及叙事的整体进程是以单一的直线性时间为推动力而展开的。
其次，在影片中的故事有着强烈的前后因果关系，在叙事的过程中没有插叙式的叙述，更没有多条主线同时发生的情况，可能在影片最后会倒叙一下之前的情景，但这并不是主要的目的。
因果式线性表达在文本的叙事中主要表现在事物本身的变化与发展中，并不以人物的内心活动或想法为主导。
我国的恐怖影片在文本叙事中大多采用直线性的因果叙事，在影片的开头会给大家交到一个明确的起因。
随着时间的推移，影片也慢慢的进入到了高潮或转折点，让观众的思维一步步的跟随着故事牢固的时间框架行走，在影片的情节中，环环相扣，细节鲜明，最后以圆满的结尾来作为影片叙事的结局。
这样的直线性叙事表现，使得观众在观影的过程中，置身于情节之中，思维不会因为跳跃的剧情而打断。
但也有人认为这样的情节叙述非常的平淡，在电影艺术手法上不够深刻。
但我个人认为，因果式线性结构虽在电影叙述上显得有些平淡无奇，但也不排斥在艺术表现上透露出的哲理性与思想的深度。
中国的恐怖影片多是以因果线性结构的叙事模式为主，有些影片为了追求商业利润，仅仅利用平淡的叙事将故事描述出来，并没有起到应有的恐怖效果，也未能在观众的脑海中形成深刻的印象。
《318女生宿舍》《床下有人3》《恐怖影片院》《笔仙》等影片，虽在某些影片中也运用到了倒叙和插叙的方法，但是也微乎其微，只是根据叙事线索的需要运用了相应的手法，并没有影响到整体的叙事结构。
在我国大陆的恐怖影片中，大多数的恐怖影片都遵循着因果式的线性表达，随着时间的发展来推进故事情节。
不论是我国大陆自创的恐怖影片还是从国外借鉴过来的影片，在其叙事文本的表达上都较为平淡，且缺乏创新之处。
韩国的《笔仙》一经拍出在各国的恐怖电影圈中都引起了不少的反响。
我国也从2012年开始借鉴翻拍笔仙题材，2012年至2014年，以每年一部的高产量推出了笔仙三部。
但我国大陆拍摄的《笔仙》一经推出却反响平平，甚至评分都低于一般的电影，观感不佳。
《笔仙》作为我国在巨幕上映的第一部恐怖电影，同时也是由韩国导演、中国演员合作拍摄的第一部大投资的恐怖影片，打破了国内恐怖影片的投资记录。
但是，整个系列影片出来以后，并没有收获相应的口碑与反响。
我国《笔仙》的拍摄，在借鉴韩国拍摄手法的基础上，碍于我国电影审查制度的影响，将恐怖细节与故事弱化，使得整部影片的故事主线明显但却无波澜。
在整部影片的叙事文本表现上，影片运用了最经典的叙事结构，层层相因，一步步将故事引向高潮和结局。
在故事的整体叙事中，情节是以时间顺序为基础进行展开的，并没有情节之外的叙事来打断直线性的文本表达。
以开端——发展——高潮——结局这四个故事中必备情节为模式进行叙事，是因果线性关系的典范。
《笔仙》这部影片以直线型因果叙事将母爱与恨的主题表达的透彻明了，在影片中将爱、恨、救赎三部分融合，用相对直接的描述方式讲述了一个简单的故事，虽没有逻辑上的漏洞但是在传统直线型叙述的过程中却显得平淡无奇。
因果式线性结构的叙事模式中，“故事性”以及“主题性”是其结构的核心动力。
此叙事结构一般只具有单一的叙述层次，但都以因果关系的线性顺序发展为主导。
在我国的恐怖影片的叙事模式中，叙事文本的结构及表现都只有单一的因果直线型。
在延续传统的叙事方式的基础上，我国的恐怖影片并没有突出其中的故事性与主题性。
相反，正由于我国电影审查制度的原因，反而有意弱化了影片中的故事性与情节感，将必要的恐怖抹去，用拍摄技术的处理取而代之。
这也使得我国的恐怖影片在其现有的叙事逻辑及结构的基础上，并不能凸显出恐怖的特色，给人留下的印象不深刻。
封闭空间的交织性叙事直线性叙事是中国大陆恐怖影片经常用到的一种叙事方式，同时在影片的整体表现上也有自身的特色。
除此之外，中国大陆的恐怖影片在叙事上最主要的表现特征是空间的封闭性，在封闭空间的基础上出现了与直线性叙事相对立的交织性叙事。
交织性叙事在整体的叙事进程中有多条同主题的叙事线索同时进行，交叉发展，其因果关系、戏剧性发展依旧存在，只是相对而言更加复杂、更加多样。
在电影还未产生之初，“空间”一词就已经产生了，在小说、绘本、戏剧表演等文学载体中都能见到“空间”的身影。
但每一种载体对于空间的运用和理解都不尽相同，空间对其产生的影响也各有差异。
电影产生以后，将空间作为一种新型的艺术形式为己所用，同样相比较他者表现载体而言，空间的定义从影视的层面来看是大不相同的。
《电影艺术词典》中将“电影空间”定义为：“利用透光、光影色彩、人物和摄像机的运动以及音响效果的作用，创造出来包括运动时间在内的思维空间幻觉。
它不是现实空间本身，而是现实空间的再现。
恐怖影片叙事的背后是文本叙事的呈现，运用在影片中的整体文本是在虚构的基础上刻画出恐怖感。
所以在恐怖影片中出现的各个空间大部分是虚拟于现实时空的电影空间，或者是在现实空间的基础上加入虚拟的场景或元素。
这类在恐怖影片中产生的空间被称为表现性空间。
“空间”作为一个在电影中可以独立展现的元素，具有封闭性和开放性两种属性。
各国的恐怖影片正式灵活运用了这两种属性各自的特点，来营造恐怖氛围和紧张气氛，烘托出惊悚、恐怖的效果，以达到影片的目的。
“首先，封闭空间是电影利用透视、光影、色彩、人物和摄像机的运动以及音响效果的作用，创造出来包括运动时间在内的四维空间幻觉。
其次封闭空间具体指与外界相对隔离,进入或者离开受到了一定因素的限制的空间造型。
主要指人物的视野被空间层次内容部分或全部遮挡,总体上形成一种阴暗、狭小的空间效果,使人的心理和意识产生一种压抑、悲愤的视觉感受和艺术效应的空间造型。
封闭空间成为中国大陆恐怖影片在恐怖叙事中一个重要的不可或缺的元素。
影片常常会利用人们对封闭空间未知的紧张感来制造恐怖，比如密室逃脱类、迷宫逃亡类、小黑屋探险类等等。
在这类恐怖影片中，封闭空间多利用与交织性发展的多条线索当中，为其充当恐怖源泉。
在《京城81号》中，就多次出现女主角穿着红衣服被关押在房间里的画面。
不仅如此，在画面的空间构图中，女主角所在的房间也在房子的最底层，出了房间门只能通过窄窄的旋转楼梯看到那一抹小白的天空，给人一种压抑、沉闷的感觉。
到了黑夜，女主角抬头看见的只能是未知的黑洞或一轮残月。
影片通常在此场景中会加入阴森、幽静的音乐，让观影的人们在视觉和听觉的双重作用下产生恐惧。
在这样一个空间中，充分展示出了封闭性给人带来的绝望感，通过演员的表演就这份心怀怨恨的绝望表达出来，推动整体叙事的发展。
与此同时，通过不同演员之间的戏份从不同角度推进整体事件的进程。
女主角主人物线索的发展与村民们线索的发展相互交织，正是因为村民们的恶意揣测和猜忌才导致女主角一系列悲惨事情的发生，同时也为影片中的恐怖因素埋下伏笔。
整部影片的叙事进程由多条线索相互交织同时发展促进。
纵观中国大陆恐怖影片，交织性的叙事进程在改革开放以来使用的越来越广泛，此叙事进程与封闭式的空间似乎已经成为了我国恐怖影片中的一个绝佳组合。
利用封闭空间的来营造恐怖的电影不在少数。
但是，大多数影片的叙事模式及空间场景都缺乏创新，让观众出现了严重的视觉疲劳以及恐怖乏味。
用户评论
我看完《笔仙》之后，整个人都瑟缩在一个角落里，电影中那种压抑的氛围和突如其来的惊吓，真的是刺激极了！
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在漆黑的夜里，看着《笔仙》，感觉被一股寒气贯穿全身，尤其是那些画面上出现的鬼魂，真的让人发怵。
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我没想到，一部以“笔仙”为题材的电影可以拍得那么惊悚。特别是那个封闭房间里的场景简直让人不寒而栗。
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《笔仙》中的情节设计非常巧妙，尤其是最后反转，让我大呼过瘾，也加深了我对恐怖电影的兴趣。
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看完后我花了好大一会儿才缓过来，《笔仙》真的是把恐怖氛围营造得淋漓尽致，那些鬼魂的出现让人肾上腺素飙升。
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<i>The Pen Spirit</i> not only scared me witless but also made me think deeply about the supernatural. A genuinely unsettling cinematic experience.
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在电影院看《笔仙》的时候，我身边的观影者都在屏住呼吸，连喘息声都听得见，气氛实在太紧张了。
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对于喜欢恐怖电影的朋友们来说，《笔仙》绝对是一个好的选择。里面的惊悚元素和剧情设计都十分到位。
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强烈推荐给所有的恐怖电影爱好者，《笔仙》里的场景设置非常出彩，特别是那些封闭空间内的氛围营造极其逼真。
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那部《笔仙》让我在影院度过了一个夜晚，从头到尾都被吓得心惊胆战。特效做得真是太好了！
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这部恐怖电影的结局让人意想不到，尤其是最后那些关于“笔仙”的真相揭示出来之后，更是让人毛骨悚然。
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《笔仙》虽然是关于“笔仙”主题的电影，但里面的剧情和摄影技术都让我对它大为赞叹。观影体验超乎想象的好。
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在黑暗中观看《笔仙》，那种紧张感和未知的恐惧是难以言表的。每一幕都紧紧抓住了我的心弦。
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看完《笔仙》之后，我花了一个星期的时间来适应现实世界。这部恐怖电影的影响力真的好大！
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我没想到一部看似简单的“笔仙”主题电影能有这么高的评价和讨论度。特别是那种封闭空间中的惊吓效果，简直太棒了。
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《笔仙》绝对颠覆我对恐怖电影的认知，那些场景设计和音效的结合简直是天衣无缝，让人久久不能忘怀。
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如果你喜欢挑战自己的极限，那么这部《笔仙》就是你不可错过的作品。它的惊悚指数非常高，但也非常值得一看。
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虽然我个人并不是特别怕恐怖电影，但《笔仙》中的某些场景和效果还是让我感到不寒而栗，特别是那场雨夜追逐的戏份。
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在观看《笔仙》的过程中，我强烈感受到了恐怖与悬念之间的平衡，这使得整部电影既刺激又不失紧张感。
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作为影迷，我必须说，《笔仙》的表现超出了我的预期。那些关于“笔仙”的故事和背后的真相都让人为之惊叹。
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